Dira Paes

Eu sempre fui muito espontânea, eu sempre fui muito autêntica. Eu me lembro que era uma coisa que as pessoas sempre falavam de mim, que eu era extrovertida. Mas isso não quer dizer que eu saia cantando e pulando não, eu só sempre fui comunicativa.

Eu sempre fui atrás de bons personagens. A minha ousadia era a de que eu conseguisse, na minha carreira, realizar bons personagens.

Não tenho medo de envelhecer. A mulher não tem prazo de validade.

Como eu comecei no cinema, minha ambição nunca foi fazer a novela das oito, e sim ter ótimos personagens. Eu sabia que isso era um desafio, até por causa do meu perfil físico mesmo, de ser uma brasileira. Então eu sempre fui em busca disso, não importa onde eles estivessem. E eu acho que eu acertei, porque eu apostei também junto com várias pessoas, eu fiz vários primeiros filmes de diretores.

Era 2005, eu tinha me separado, estava solteira. Num determinado momento da filmagem, tivemos o nosso golpe de olhar. Foi fatal para nós dois.

Sexo também carinho, estímulo. Se eu me gostar, meu marido vai gostar de mim.

Era como se eu não tivesse a possibilidade de ser aceita por estar fora dos padrões estética.

Há quatro anos venho tentando engravidar de novo. Só agora aconteceu.

Para mim, são três décadas de cinema. Dá para traçar uma antropologia do cinema brasileiro através da minha filmografia.

Acho que vou ficar muito feliz se um dia observarem minha trajetória com um olhar histórico sobre o cinema brasileiro.

Não sou afeita a ficar revendo trabalhos do passado. Gosto mais do frescor que está no futuro.

Quando cheguei ao Rio realmente senti uma reação forte ao meu tipo amazônico. Não me enxergava nas outras pessoas, não tinha alguém parecida em quem eu pudesse me espelhar. Não havia uma referência com esse tom de pele, cabelo e olhos rasgados.

Acho que o Brasil está olhando mais para si mesmo. Nós estamos nos absorvendo mais e por isso as diferenças estão mais evidentes. E tem muita gente com medo de encarar as diferenças, pessoas que não aceitam ampliar suas fronteiras. São pessoas estagnadas.

Olha, esse é um projeto que já era encantador desde o roteiro, desde a primeira vez que eu li eu me encantei, independente dele ser uma história sobre o Zezé di Camargo e Luciano, era uma história muito emocionante. As filmagens foram maravilhosas e todas as pessoas envolvidas, fantásticas.

Todo trabalho contribui, independente do tipo de personagem, do lugar. Em todos eles tem uma coisa, e que é do cinema, que é o momento único que você está filmando. É o momento em que você tem ali o instante, nos 24 quadros por segundo são 24 quadros especiais.

O desejo de ser mãe é muito físico, você quer ter outro bebê! Ser mãe é a segunda chance de você reaprender tudo, de fazer melhor do que já fez. É como o take 2 de uma cena, só que dura o resto da vida.

Fiquei mais dona de mim. Eu acho que o que potencializa a libido é o fato de seu ser cidadã, dona de casa e mulher.

Raramente se tem uma situação ideal para trabalhar, e você precisa entender que a dificuldade é importante, deixa a gente mais atenta ao jogo.

Não fico muito à vontade de ter a minha idade estampada em todos os jornais, dizendo: "Nossa, como ela está legal pra essa idade".

Dava pra perceber que aquilo era uma coisa forte. Nós estávamos reunidos para assistir ao primeiro capítulo e [nessa cena] foi um silêncio avassalador, todo mundo ficou meio paralisado.

Enquanto essas personagens irresistíveis e maravilhosas estiverem batendo na minha porta, não tem muito espaço para ir pra outro canto, não. Acompanho de perto o que é dirigir um filme, e sei que é uma longa jornada, não é fácil. É uma longa jornada noite adentro.

Quando você aposta junto acaba que o projeto é um pouco seu também, eu fui produtora associada de vários projetos. E isso é ótimo porque acaba que você fica um pouco dono mesmo de sua trajetória, você tem a opção de escolher.

As pessoas achavam que, pelo fato de vir do Norte, você vem ajudada pelos outros, ganha um quilo de farinha e uma carona. Não foi minha história.

As pessoas falavam que eu vinha do Pará, só não sabiam que minha vida era urbana no Pará, extremamente classe média, estudei num ótimo colégio.

Eu tive umas pontuações na minha carreira, mas tem uma palavra, não seria estereótipo... é que os personagens femininos levam consigo um certo traço em comum e um deles é a questão de serem as provedoras, as mães, aquelas que são as guerreiras, as que sustentam. Geralmente, isso tem sido um componente nas mulheres dos filmes.

A Amazônia nunca saiu de moda. Ser amazônico hoje em dia é um charme. A beleza morena da miscigenação é um ingrediente apimentado ao qual as pessoas estão dando mais atenção.

A Amazônia é um remédio não só para os brasileiros, mas para o mundo. O desequilíbrio climático que estamos vivendo acontece porque a Amazônia está sendo insultada.

Às vezes, trabalhar com certa pessoa era o principal para mim. Fiz filmes ruins, mas nos quais minhas cenas eram legais. Não dá para esperar só o ideal.

O único antídoto para esses 50 graus de temperatura é uma Amazônia bem cuidada. Quero trazer para as pessoas um pensar amazônico.

Já fiz filmes em que não gostava do roteiro, mas gostava do personagem. Também já fiz filmes em que a direção não era tão legal, mas o colega ator me instigava.

Eu fiz muitos filmes de exterior, de paisagem, de estar inserida no contexto do espaço, do lugar, onde a gente estava filmando. O que é uma coisa fantástica, porque você acaba mergulhando num universo e acreditando nele, vivenciando-o realmente durante o tempo das filmagens.